2008年
120Lx35Wx70H台灣檜木/ 老樟/ 桂竹根結
特別設計的金屬榫接, 可讓桌面做每隔15度的平面移動, 作品可經由不同的角度去呈現她的翩翩風韻.
一塊台灣老檜木
沒有正面
因為 每個角度都有一個故事 一個風景
一段南投桂竹
自然蜿蜒的姿態
隨著可轉動的樟木桌面
圍繞著老檜木的斑剝的歷史
一張桌子 自然成形
2010年8月29日 星期日
2010年8月27日 星期五
2010年8月25日 星期三
2010年8月23日 星期一
2010年8月21日 星期六
2010年8月19日 星期四
阿美族豐年歌舞中的裙擺
創作者：森平房
2010年
140Lx45Wx67H
桌面-樟木
框體-胡桃/ 栓木/ 銀樺/ 楠木/ 茄冬/ 非柚/ 緬柚等
設計理念：用一張桌子去表現出台灣山林的美和對家鄉的思念。
設計的特色：利用不同樹木呈現出的色彩，和動感的桌體設計，去重現阿美族女性在跳舞時，腰部舞動的繽紛裙擺。
2010年8月13日 星期五
2010年8月1日 星期日
斲琴六步曲
古琴的歷史久遠，自古斲琴師將他們的經驗流傳下來，所以斲琴的細節與步驟有了許多規範和講究，即使是相同的斲琴師，每張琴因為材料和製作的些微不同都影響到完成後的音色。
製作古琴的步驟大致分為選材、木胚、加配件、上灰、上漆、試弦。
選材：
琴身材質是影響古琴音色的首要因素。古琴的面板一般為桐木或杉木製，底板為梓木或楠木製。就木質而言，桐木鬆軟，製作琴面能使音色更美；而梓木堅硬，製作琴底能使琴牢固不變形。木材必須風乾，否則木質會開裂起翹，且音色不好。木料自然風乾需要很長時間，因此斫琴者常搜羅各種陳年古木用來斫琴。未乾的木材，先浸泡在水中，再取出風乾則可以縮短風乾的時間。
上漆：
古琴表面塗以中國大漆（生漆），大多數情況下用黑色漆，少數用硃色、褐色和紫色。待漆干透後，用油石蘸水細磨古琴表面。
製作古琴的步驟大致分為選材、木胚、加配件、上灰、上漆、試弦。
選材：
琴身材質是影響古琴音色的首要因素。古琴的面板一般為桐木或杉木製，底板為梓木或楠木製。就木質而言，桐木鬆軟，製作琴面能使音色更美；而梓木堅硬，製作琴底能使琴牢固不變形。木材必須風乾，否則木質會開裂起翹，且音色不好。木料自然風乾需要很長時間，因此斫琴者常搜羅各種陳年古木用來斫琴。未乾的木材，先浸泡在水中，再取出風乾則可以縮短風乾的時間。
木胚：
古琴長約三尺六寸五分（約122－125厘米），寬約六寸（約20厘米），琴體厚約二寸（約6厘米）。琴體由弧形的面板和平直的底板膠合而成。在基本的結構上，古琴又有多樣的樣式。周魯封的《五知齋琴譜》中就羅列了多種樣式和它們的起源。伏羲式、仲尼式、連珠式、神農式、落霞式、此君式、蕉葉式、鳳勢式、月型式、師曠式、子期式、霹靂式、列子式、靈機式、亞額式和焦尾式等，其中仲尼式、伏羲式、連珠式最為常見。決定樣式與尺寸後便可在乾透的木材上畫線、開槽、刨形。
上灰：
古琴面板上先要用漆灰作一層灰胎，這樣可以保護木質鬆軟的琴面。最常用的漆灰是用鹿角霜和生漆調和而成的鹿角灰，將鹿角灰遍塗琴體，待乾後用砂紙磨平，經多道繁複工序，直到灰層具相當厚度。
加配件：
除了琴體，琴上有琴徽13個，多用螺鈿或玉石製附件如岳山、承露、龍齦、雁足、琴軫則用硬木、玉石等堅硬材料製成。
古琴表面塗以中國大漆（生漆），大多數情況下用黑色漆，少數用硃色、褐色和紫色。待漆干透後，用油石蘸水細磨古琴表面。
試弦：
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